As far as punishing movie experienc

As far as punishing movie experiences go, the new movie from ‘Couscous’ director Abdellatif Kechiche deserves some sort of special prize from the Venice Film Festival judges for services to suffering. As he demonstrated in that previous work (and confirms here), the 49-year-old, French-Tunisian filmmaker sculpts films from densely-populated blocks of detailed story, letting them play out in near-real time and making sure he has a camera trained on every valuable gesture in the vicinity. This mode of filmmaking can reap warm rewards: just recall the celebrated, Altmanesque dinner-table scene in ‘Couscous’. But if these scenes depict misery, abuse and exploitation, it means we are forced to endure every painful nuance until the episode draws to its natural conclusion. That's the case with 'Black Venus', and it's tough going. The film opens in early-nineteenth-century Paris, where a scientist at the city’s Natural History Museum is presenting a lecture on their new exhibit: the Hottentot, a bulkily-framed female found in southwest Africa and characterised by her over-sized posterior and the famous ‘Hottentot Curtain’, referring to her distended labia. Then we’re whisked to a carnival sideshow in London’s Piccadilly, where the notorious slave Sarah Baartman has been slipped into a revealing, skin-coloured body sock and is being paraded as a sexualised savage from the jungle under a banner announcing her as the Hottentot Venus. Naturally, Kechiche depicts this grosteque show in its entirety, as Baartman is released from a cage and forced to sing, dance and shake her rear in front of an audience of enthralled Londoners by her whip-wielding ‘overseer’, Caezar (Andre Jacobs). Is she being manipulated for financial gain, or is she fully aware that she is the star attraction in a carefully composed theatre spectacle? Variations on this sequence of events play out over the 160-minute run-time, though as the show moves to Paris, her overseers (later including a one-note pantomime villain played by Olivier Gourmet) push her to ever more extreme lengths. Yahima Torres plays Baartman with a permanent grimace suggesting a deep-seated distress, but she still goes along with her assigned role and debases herself at the order of Caezar. She’s a cold, unreadable presence, and due to the structure of the film, we’re given scant detail about her upbringing or aspirations. This makes her sustained suffering not just difficult to bare, but difficult to sympathise with. Of course we have the urge to feel for her, as it’s clear she’s being exploited, but her passivity is baffling, and Kechiche does little to justify why she (and we) should have to endure this torture over and over. The material is fascinating and throws up ideas about the legacy of slavery in Europe, the many subtle forms that racism can take and the way people conquer their fears of otherness by resorting to aggression. The direction and production design are dazzling too, with Kechiche lending most scenes the gaudy grotesque of a William Hogarth cartoon, all rosy-cheeks, mutton-chops and thick Cockney drawls cackling and jeering at this cruel exhibition. But the film lacks any strong point to it (at least one that is identifiable and relatable) and any entry point under the skin of our tragic heroine. The frantic style of the editing and camera movement may give the impression of warmth, but Kechiche handles the material with hands that are ice cold. Author: David Jenkins 0 Reviews Add + Release details Cast and crew Director: Abdellatif Kechiche Screenwriter: Abdellatif Kechiche Cast: Jaime Torres, Olivier Gourmet, André Jacobs

Hasil (Bahasa Indonesia) 1:

sejauh menghukum pengalaman film pergi, film baru dari sutradara 'couscous' Abdellatif Kechiche layak Semacam hadiah khusus dari para juri Festival Film Venice untuk layanan penderitaan. Menunjukkan sebagai he'm karyanya sebelumnya (dan Konfirmasi di sini), 49 tahun, pembuat film Perancis-Tunisia memahat film dari blok padat penduduk-kisah rinci,membiarkan 'em bermain di dekat-real time dan membuat asam Dia Memiliki kamera terlatih pada setiap gerakan yang berharga di sekitarnya. metode pembuatan film dapat menuai manfaat hangat: hanya mengingat Dirayakan, altmanesque adegan meja makan di 'couscous. Tujuan jika adegan tesis menggambarkan penderitaan, pelecehan dan eksploitasi,itu berarti pengelompokan kita dipaksa untuk bertahan setiap warna menyakitkan Sampai episode menarik untuk TIK kesimpulan alami. itu yang terjadi dengan 'hitam datang', dan itu berlangsung sulit. film dibuka di paris awal abad kesembilan belas-, mana seorang ilmuwan di museum sejarah alam kota saat presentasi kuliah Pada pameran baru mereka: Hottentot,memiliki bulkily berbingkai perempuan yang ditemukan di Afrika dan barat daya ditandai dengan posterior lebih dari ukuran dan terkenal 'Hottentot tirai' MERUJUK pada labia buncit nya. Kemudian kami dibawa ke sebuah tontonan karnaval di london piccadilly, Dimana budak terkenal Sarah Baartman telah-telah tergelincir ke dalam mengungkapkan,kulit tubuh berwarna dan kaus kaki yang Menjadi diarak sebagai buas sexualised dari hutan di bawah banner Mengumumkan dirinya sebagai Hottentot datang. secara alami, ini menggambarkan Kechiche grosteque acara TIK secara keseluruhan, sebagai Baartman dilepaskan dari kandang dan dipaksa untuk bernyanyi, menari dan kocok belakang di depan audiens London terpesona oleh dia cambuk-menghunus 'pengawas' Caezar (andre jacobs) .Menjadi dia dimanipulasi untuk keuntungan finansial, atau dia menyadari Bahwa dia adalah daya tarik bintang dalam pertunjukan teater Hati-hati Terdiri? variasi pada urutan kejadian bermain keluar dalam jangka waktu 160 menit, meskipun sebagai acara bergerak ke paris, penilik nya (kemudian Termasuk pantomim penjahat satu kelas dimainkan oleh Olivier Gourmet) mendorongnya untuk panjang yang lebih ekstrim.Yahima torres memainkan Baartman dengan meringis permanen Menyarankan sita mendalam, ia masih sejalan dengan tujuan perannya Ditugaskan dan merendahkan dirinya di urutan Caezar. dia dingin, kehadiran terbaca, dan karena struktur film, kita Mengingat detil sedikit tentang pemeliharaan atau aspirasinya. Membuat ini berkelanjutan dia menderita bukan hanya kesulitan untuk telanjang,kesulitan tujuan untuk bersimpati dengan. tentu saja kita-memiliki dorongan untuk merasa untuknya, karena jelas dia Menjadi dieksploitasi, minum pasif dia adalah membingungkan, dan Kechiche Apakah sedikit untuk membenarkan mengapa ia (dan kita) Harus menanggung penyiksaan ini berulang-ulang. bahan yang menarik dan melemparkan ide-ide tentang warisan perbudakan di eropa,Banyak bentuk halus rasisme itu bisa mengambil dan cara orang menaklukkan ketakutan mereka dari otherness dengan Beralih ke agresi. manajemen dan produksi desain terlalu menyilaukan, dengan pinjaman PALING Kechiche adegan mencolok dari kartun aneh william Hogarth, semua kemerahan-pipi, domba-daging dan cockney tebal drawls terkekeh dan mencemooh di pameran kejam ini.Setiap tujuan film memiliki poin yang kuat untuk itu (setidaknya satu diidentifikasi dan relatable Itu Is) dan Setiap titik masuk di bawah kulit pahlawan tragis kami. gaya panik gerakan editing dan kamera Semoga memberikan perasaan kehangatan, tujuan Kechiche menangani bahan dengan Tangan Itu es dingin. Penulis: david jenkins 0 ulasan menambahkan rincian rilis cor dan direktur crew:Abdellatif Kechiche skenario: Abdellatif Kechiche cor: torres jaime, olivier gourmet, andre jacobs

Hasil (Bahasa Indonesia) 2:

Sejauh yang menghukum film pengalaman pergi, film baru dari 'Couscous' Direktur Abdellatif Kechiche layak semacam hadiah khusus dari para juri Festival Film Venesia untuk layanan penderitaan. Ketika ia ditunjukkan dalam karya itu sebelumnya (dan menegaskan di sini), para pembuat film 49 tahun, Perancis-Tunisia memahat film dari padat penduduknya blok cerita rinci. membiarkan mereka bermain di dekat-real time dan memastikan ia memiliki kamera terlatih pada setiap gerakan berharga di sekitarnya. Mode ini pembuatan film dapat menuai manfaat hangat: hanya ingat adegan meja makan Altmanesque dirayakan, dalam 'Couscous'. Tetapi jika adegan ini menggambarkan penderitaan, pelecehan dan eksploitasi, Itu berarti kita dipaksa untuk bertahan setiap warna yang menyakitkan sampai episode menarik ke kesimpulan alami. Itulah yang terjadi dengan 'Black Venus', dan itu akan sulit. Film ini akan terbuka di awal abad ke-19 Paris, di mana seorang ilmuwan di Museum Sejarah alam kota menyajikan membaca pada pameran baru mereka: Hottentot. Laki-laki berbingkai bulkily ditemukan di Afrika Barat daya dan ditandai dengan dia posterior berukuran dan terkenal 'Hottentot tirai', merujuk kepada labia buncit nya. Kemudian kita sedang dibawa ke sebuah karnaval tontonan di London's Piccadilly, mana Slavia terkenal Sarah Baartman telah menyelinap ke mengungkapkan, kaus kaki berwarna kulit tubuh dan sedang dipamerkan sebagai j savage sexualised dari hutan di bawah bendera mengumumkan dirinya sebagai Hottentot Venus. Tentu saja, Kechiche menggambarkan acara grosteque ini secara keseluruhan, sebagai Baartman dilepaskan dari kandang dan dipaksa untuk menyanyi, menari dan kocok belakang nya di depan penonton London terpesona oleh dia memegang cambuk 'penilik', Caezar (André Jacobs). Adalah dia dimanipulasi untuk keuntungan finansial, atau apakah dia sadar sepenuhnya bahwa dia adalah daya tarik bintang dalam pertunjukan teater dengan hati-hati disusun? Variasi pada urutan peristiwa bermain keluar lebih dari 160 menit run-time, meskipun acara bergerak ke Paris, pengawas nya (kemudian termasuk penjahat satu-catatan pantomim dimainkan oleh Olivier Gourmet) mendorong dia untuk lebih ekstrem panjang. Yahima Torres memainkan Baartman dengan permanen meringis menyatakan kesedihan mendalam, tetapi dia masih berjalan bersama dengan dia peran dan experiéncia dirinya atas perintah Caezar. Dia adalah kehadiran yang dingin, tidak terbaca, dan karena struktur film, kita diberi kurang detail tentang pendidikan atau aspirasi. Hal ini membuat dia menderita berkelanjutan tidak hanya sulit untuk telanjang, sulit untuk bersimpati dengan tujuan. Tentu saja kita memiliki dorongan untuk merasa padanya, karena jelas dia sedang dieksploitasi, tetapi dia adalah membingungkan pasif, dan Kamil tidak sedikit untuk membenarkan mengapa dia (dan kami) harus bertahan penyiksaan ini berulang-ulang. Materi menarik dan melemparkan ide-ide tentang warisan perbudakan di Eropa, banyak bentuk halus yang rasisme dapat mengambil dan cara orang menaklukkan ketakutan mereka keserbalainan dengan beralih ke agresi. Arah dan produksi desain juga menyilaukan, dengan Kechiche pinjaman adegan-adegan yang paling mencolok aneh kartun William Hogarth, Semua pipi merah, daging kambing dan tebal drawls Cockney terkekeh dan mencemooh pada pameran ini kejam. Tetapi film tidak memiliki titik kuat untuk itu (setidaknya satu yang diidentifikasi dan relatable) dan titik entri di bawah kulit pahlawan tragis kami. Gaya panik gerakan mengedit dan kamera dapat memberikan kesan kehangatan, tapi Kechiche menangani bahan dengan tangan yang es dingin. Pengarang: David Jenkins 0 ulasan menambahkan rilis rincian pemain dan kru Direktur: Abdellatif Kechiche penulis skenario: Abdellatif Kechiche pemain: Jaime Torres, Olivier Gourmet, André Jacobs